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发布日期:2021年10月26日
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秋拍导览-法书楹联专场精品

2020-11-25

 


北京翰海2020秋季拍卖会将于12月9-12日在北京嘉里大酒店举行,9-10日预展,11-12日拍卖。此次拍卖会将推出近现代书画(一)、(二)、古代书画、法书楹联、古董珍玩、紫瓯凝香-紫砂艺术、当代书画、油画雕塑共8个专场。法书楹联专场推出150余件作品,阵容齐整、精彩纷呈。此专场将于12月12日上午进行拍卖。


法书楹联专场

Lot901-1053

拍卖时间:12月12日 上午9:30


法书楹联,是文学和书法艺术的集萃,汉字的结构、音韵,诗词的平仄、对仗,书写的法度与气势,线条的优美与流畅,都在咫尺方寸间见诸大观。法书楹联,是中国独有的艺术,在千年的传承中,汲取并发扬着传统文化的智慧与精神。

翰海公司在近年的大型拍卖会中,多次推出楹联专场,帝王御笔、名家法书、文人墨宝,各具特色,相映生辉,颇受市场认可。秋拍,法书楹联专场推出150余件作品,阵容齐整、精彩纷呈。




Lot 949


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康有为(1858-1927)

《行书七言联》

纸本/镜心

钤印:康有为印、维新百日出亡十六年三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里

释文:松杉昼袅虬龙动,风雨宵深雁鹜来。

款识:锦泉仁兄。康有为。

136×34.5 cm 约4.2平尺(每幅)

估价: 50,000-80,000

对康有为书法的评价,目前大都集中在两个方面:一是碑学理论,以《广艺舟双楫》对碑学集大成式的论述而为“碑学大师”;二是康有为的书写面貌风格独具,他从碑刻中汲取丰富的营养,尤其是从《云峰石刻》、《六十人造像》、《泰山经石峪金刚经》诸碑中,创造出独特的魏碑行楷,可称“康体”——书而能成“体”,书史上数人而已。

此作以北碑而写行书,正是典型的“康体”书法。观幅中各字中心紧密,四周舒展,追求“疏可走马、密不透风”之韵致,将碑体的圆劲、气势融入行书。用笔枯渴,逆笔藏锋,笔力挺健而时出颤掣,笔画多飞白痕迹,极富老劲雄阔之势,腕下功夫精深。长锋羊毫所发挥出的特有的粗茁、浑重和厚实效果在这件作品中体现得淋漓尽致,这是康有为在碑学书法上的独到成就。

上款“锦泉”或为钟锦泉。维新变法失败后,康有为躲避追捕逃出北京城,开始长达16年的海外流亡生涯。在越南期间,他被支持维新派的钟锦泉父子迎至家中盛情款待,因为意气相投,钟锦泉与康有为成为至交。



Lot 951

于右任(1879-1964)

《草书五言联》

纸本/镜心

钤印:右任、太平老人

释文:至诚无所外,大节不能移。

款识:枫崖先生。于右任。

148×39.5 cm 约5.3平尺(每幅)

估价: 50,000-80,000

于右任在《标准草书自序》中曾云:“余中年学草,每日仅记一字,两三年间可以执笔。此非妄言,实含至理,有志竟成,功在不舍。”在继承传统的基础上,他以自己独特的审美观统摄取舍,形成了简约质朴、威而不猛的“于体草书”。

此草书五言联参以碑书笔意,拙淡而有奇趣。结体舒展,结构简练,时呈平拖之势,如“大”、“至”字,时作险势,如“移”、“所”字,时而回环呼应,如“能”、“外”字,笔画纷披,跌宕多姿。用笔中锋、侧锋兼施,圆转不疲弱,方折不犀利。于右任的草书得力于章草与怀素小草,很少作连绵体势,字字意别而又相互顾盼,字内和字外布白彼此呼应,气息开合聚散,大气磅礴。



Lot 914

陈宝琛 《行书七言联》

纸本/立轴

钤印:陈宝琛印、太傅之章、示我周行

释文:有似霜松啭春鸟,忽惊云海戏群鸿。

款识:伯逸仁兄雅属。七十八叟陈宝琛。

129×29 cm 约3.4平尺(每幅)

估价: 10,000-15,000

陈宝琛此作的上款人是画家马晋。马晋,字伯逸,在上世纪二三十年代,他曾利用自己收藏的郎世宁《百骏图》卷稿本,对照在古物陈列所展览的郎世宁原作,摹绘了两卷《百骏图》。其中一卷现收藏在北京荣宝斋,画卷末尾有陈宝琛题跋:“马生私淑郎世宁,曾得百骏旧画稿……”可见两人虽然岁数相差甚远,但是交情匪浅。联中“霜松啭春鸟”、“云海戏群鸿”也体现了陈宝琛对晚辈的殷切期望与关爱之情。

陈宝琛为同治进士,历官内阁学士、礼部侍郎,辛亥革命前夕,担任溥仪汉文师傅,贵为帝师。此作款题“七十八叟”,属于陈氏最晚年的作品。中锋用笔,点画饱满,书风瘦硬遒劲,内蕴深邃,早已洗去“馆阁体”习气。深入探究陈宝琛的书风,他主要师法黄庭坚,结构舒展大度如黄山谷,修神而离迹,独树一帜。俗话说,“书如其人”,他的字读之越久越是觉得笔笔都风骨棱棱,法规谨严,一以贯之,帝师之学养功力可见一斑。


 




Lot971

吴昌硕(1844-1927)

《篆书八言联》

纸本/镜心

钤印:俊卿之印、仓硕

释文:左陂右原驾我二马,抱弓执失射皮大麋。

款识:安吉吴昌硕年七十有八。

162×31.5 cm 约4.6平尺(每幅)

估价: 50,000-80,000



 


 


Lot 1001

永璋(1735-1760)

《楷书七言联》

手绘洒金库绢/立轴
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钤印:子臣永璋、读书身行

释文:琼條晓发恒春树,云萼晴开称意花。

152.5×34.5 cm 约4.7平尺(每幅)

估价: 30,000-50,000

楹联发展到了清代进入极盛时期,清代的几个皇帝如康熙、雍正、乾隆都爱重文学,喜欢吟诗作对,提倡并亲自撰写楹联。在这种风气的带动之下,皇室贵胄、王公大臣等纷纷热衷于楹联的创作。
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永璋为清高宗第三子。乾隆皇帝在诗、书、画方面皆有建树,诸子皆受其影响,皇室子弟多能诗善文,书法亦属上乘,成就斐然。此联以宫廷御墨书写,油光发亮,历三百余年而崭崭如新。从中明显透露出永璋的书学脉络,即以颜真卿书法为基本框架并参以行书笔意,因而取得气势博大的艺术效果。全作点画形态清朗,行笔挺拔直质,藏、收的脉络十分清晰。结字方整稳健,疏密关系平和。字形大小接近,字距匀等,通篇效果明快朗丽,不愧为皇子的精心之作。

此外,楹联用纸为宫廷手绘寿纹笺,极为考究。从乾隆朝开始,由于皇帝本人善书法,喜挥毫,故对制作精美、质量上乘的古纸情有独钟,并谕令仿制精美、质量上乘的古纸。永璋贵为皇子,以宫廷用纸书写此联,其珍贵程度不言而喻。

 


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